製作人吳季娟：我們一起不會，很難，也挺棒

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洪瑞薇 筆

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「台灣的劇場製作人還得會煮飯嗎？」

 

跟著《光年紀事：臺北–哥本哈根》到丹麥駐地，來自中國中央戲劇學院的實習生好奇地問。

 

那是因為見到吳季娟每天老在廚房裡轉著，張羅整團人的吃喝，主食搭三菜一湯，一次得餵飽十多張口。

 

前一年，台灣的創作團隊頭一次到丹麥長駐，沒幾天就病倒了好幾個。在北歐的「寒夏」嚴重水土不服，眼巴巴地只想嚐一口有台灣味道的熱湯。第二年長了經驗，行政小組很威地扛去大批家鄉食材和調料，米飯、麵線、醬油、沙茶、五印醋……何必做到這樣的程度？在季娟看來，藝術行政的基本要務，就是照顧好大家的食衣住行。當然，每個人的生活需求不盡相同，「但有個很集體的事情，就是吃。」

 

可以任自己長時間埋首廚房，也是因為近幾年她悟得了一個新的製作哲學：遠。「做為製作人，有時候遠一點看事情，對團隊和作品或許更有幫助。以往總要貼身跟著、攪在裡面，深怕自己疏漏任何事。這次我特別享受在住處煮飯、然後一桶桶搬上後車廂，送去劇場給大家吃的時光，感覺上是遠遠看著，但又做著離大家很近的事。」

 

拉開一點距離，反而更能看清問題和現況。「看著他們去撞、去跌倒，再站出來大聲叱喝或溫柔提醒。」在旁邊靜靜看著，待到該出手的時刻，或者陪導演海邊刷風，或者找看起來卡卡的誰親切交談，耐心地拆結解套，默默把大家順在一起。

 

「最大的困難，就是我們一起在學一件我們真的不會的事情。」過去的製作，團隊裡總會有哪個人多知道一點，可這回是集體面對一項全新的挑戰，從零開始學習如何與4D Box這個龐大、脾氣難以捉摸的科技元素共事。

 

「也很棒的是，因為大家都不會，所以就更敢做、更敢問。我們一起接受了一件不會的事，從完全不會、到搭起台灣第一座4D Box，我在大家身上感受到的是完成一件事情的愉快，很單純喔，就是因為『我會了』。」

 

從《空的記憶》、《我和我的午茶時光》，到現下的《光年紀事》，「與東彥這個導演一路以來的合作，相較於我做過的其它製作，最不同的就是時間。我們共同相信作品需要時間醞釀、需要階段性地被完成，所以願意花時間實驗、等待、琢磨，相信時間會給作品帶來不同的力量。與其說有什麼『期待』，其實我每一次都只是『等待』作品被完整，因為我就是信任東彥的創作、信任他尋找工作團隊的能力，相信會長成一個讓我信服的作品。」

 

「那麼，我現在等到了想要的東西了嗎？當然。」